这一套本来防御功能就强，也最是能混战中保命，只要挨上两下疼的，他也就不用担心了——康王给他建议的是唐猊山文甲，没想到杨园市没人会做，所以只好用了细鳞袄。
这套细鳞也是特制的，表面的鱼鳞甲叶之下还有连环锁子甲，下衬好牛皮，伶俐便当，不耽误他闪转腾挪，反转夭折，前蹿后跳。
唯独焦元正，他是个白打将军，就拎着一双拳头上战场，身上披甲也是没用，反而耽误他使功夫，他也就是混人头的去了，混战之中找个机会，撅几个脖子回来就好。
他如果上头冲阵了，那是有死无生，所以他自己也在那发愁，不知道怎么定位自己。
不过他练的也是战决，虽然走的是战士一路，但是刺客那边的一些技巧不是不能用，尤其是潜踪匿迹方面，配合现代侦察兵技战术，当作夜不收捕俘手也是勉强可以的。
对面的异族喜欢简单的结阵，也就是把单一兵种拢在一起的方阵圆阵，一般高阶兵种会坐后阵督军，他也有机会摸个大的回来。
只是他现在实力不成，打打边鼓有了成绩撤回阵后，去保护那些儒生墨客也就是了。
管理局虽然明面上不支持，但实际上很多考级技巧在流传着，何况这又不是什么纪律严密的考试——只是失败的结果非常严重而已。
这些精通拳脚的职业者回来之后都成了武馆主，他们的日常是接取治安局的任务——所以才没有人去当治安官，当馆主又有地位又自由又没责任，做好了有人夸侠义，做不好没人骂不称职，多好。
焦元正日后如无意外也是这路子，他的家势也不会让他去当一个治安官。
这些日子其他人磨刃拭甲，他自己吭哧吭哧的练功，心里也有些恼，康王虽然没看出来，但是恰好找他谈了些话。
康王确实希望焦元正开跤馆，中国古典跤也是江湖闯荡出名号的传承，阴手狠手辣手也是尽有，而且对于普通人来，有句古谚非常贴切：十年拳比不过一年跤。
如果不涉及到内劲、气功这些职业者能力，擅长发挥身长力大优势的跤法确实能极快的形成战力，而且只要注意一点，就不会出人命，简直就是治安官首选。
跤法的弱点是不善群战，对面三四个人好，脚步灵活一点也能对付，但要是十七八个，那就没法打，你这刚搂住一个，七八个上来了，扔下一两个，你就得被人埋了。
所以习跤者也得通拳脚。
焦元正在这方面赋极佳，就是对上手持器械的项开诚，也是赢多输少，原因就在于他那个一线的眼睛，让他在对手眼里从来都是面无表情，根本猜不透他的路子。
康王希望他能通过家室，影响武馆，然后带动治安官的战斗力，为此，他也了，焦式厮扑是家传秘传教不教随便，但是还有现代跤法蒙古跤和自由摔角呢。
再他查看了管理局的名录，发现有很多东西，在界门之乱期间失传了，他都可以传下去，交给焦家，只要他们靠拢治安局，最好能出几个总教头。
焦元正一时好奇，就问了有什么，康王不假思索报出名来：大擒拿手，黑龙十八手，老山捕俘拳，老山捕俘刀，十六动，女卫杀（一招制敌组合套路二），三连环……
这些都是军警格斗技术中某些特异的分支，因为不具备全国推广的意义，只在少数地区和使用者中流传，知道的人不少，可是会的人不多，因为有需要的人有更新更普及的技术可以练。
但是不可否认的是，这些套路在某些时刻更加犀利便捷，尤其现在罪犯大多有点能耐在身，这些升级版的路子，就要比普及版的效果更好。
而且实话，普及版的技术，都是教材了，有心人不难找到应对之法，最后还是看个人能力，现在全民皆武，所以在实际的追捕行动当中，治安官还是吃亏的。
为什么康王提供的这些会好用？就是因为理念一脉相承，但是技法完全不同，犯罪分子一看起手或者风格，熟悉，先放一半心，结果立马就上套了。
教授方式都是以老带新，根本没在社会上流传过，就是知道有这么个东西，可除了徒增心理压力之外，毫无用处，甚至因此更添威名，对敌人震慑力更强。
这些格斗技术，只要身体素质在了，形成即战力很快，刻苦训练有个半年就差不多了，剩下的就本都是在实战中摸索自己的套路组合，找到自己的风格就好了。
而整套技术，在治安局也有功力拳做底，能练出气劲，也是外家由外引内之法。
康王是打算按照师门传统，把钢铠呼法交给治安局的，可是总得有个由头，不能一上来就捐了，那怕不是要被人怀疑别有用心，推广起来也会受到阻碍，反而不美。
这些东西，都需要焦元正学会了，才能在武馆里推广开去，指望万兵洞一家做事，那就踢腾不开了，所以总是要开枝散叶的。
事关重大，焦元正才多大年纪，自然是无法决定的，康王提出这些条件也是针对焦家的。
一旦焦元正做成了这事儿，不万兵洞有多少好处，焦家的好处就数不尽了。
焦家估计也吵得很，至少在他们踏进古坦索之前，康王仍然没能等来答案，多少他是有点失望的，因为太久没有遇到这么迟缓的反应了，他都习惯了什么问题都当场就有结果的生活。
不过无所谓，焦元正只是其中一个人选，他还有后备呢：这是跟师傅在一起被迫养成的好习惯，做事总要多留几个后手用来随机应变。
他进古坦索，万兵洞仍然是最显眼的一支队伍。
康王跨马挽戟还是那套甲胄，但是头上多了三尺多高的两根雉尾翎飘飘摇摇，背后排开黑白红黄蓝五色牙旗背靠，每面旗帜上各有异兽一只张牙舞爪，看着及其花哨，仿佛戏里走出来的人物。
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